Traits au féminin

à propos de la série

Traits au féminin est une série de soixante esquisses de différents formats. Les plus petits sont en A5 alors que d’autres dépassent les deux mètres. Il s’agit une étude sur les courbes que nous offre le corps féminin. J’ai cherché à ne laisser que le nécessaire, le corps simplement suggéré, quelques traits qui suffisent à comprendre le modèle.  Il en a suivi beaucoup d’expositions. Ce travail n’est pas resté caché dans mon atelier à l’inverse d’autres. De plus, à ce travail a été associée la publication du livre « Harmonie », finalité du projet puisqu’il apporte aux dessins des textes qui se sont imposés, comme une évidence. 

Extrait du livre « Harmonie » :

Il va falloir apprendre à prendre son temps.  Il va falloir apprendre à écouter, à respirer.  Il va falloir tranquillement regarder, se fondre, disparaître du paysage.  Laisser la nature nous surprendre.  Qu’elle nous oublie et qu’elle reprenne ses habitudes, ses habits de solitude.  Ne plus chercher à aller loin, ne plus chercher la vitesse, la rentabilité.  Mais aller profond, trouver l’âme des choses.  S’oublier totalement, son corps, sa vie, juste laisser l’essentiel, l’esprit.  Que cet esprit s’immerge et qu’il renaisse à l’aube de sa vie.      Humble et Solitaire.                                                                                                                                                                                                                                                             C.G

En peinture, il importe de savoir retenir, mais également de savoir laisser.   Savoir retenir consiste à cerner le contour et le volume des choses au moyen de traits de pinceaux. Mais, si le peintre use de traits continus ou rigides, le tableau sera privé de vie.  Dans le tracé des formes, bien que le but soit d’arriver à un résultat plénier, tout l’art de l’exécution réside dans les intervalles et les suggestions fragmentaires. D’où la nécessité de savoir laisser. Cela implique que les coups de pinceau du peintre s’interrompent pour mieux se charger de sous-entendus. Ainsi une montagne peut-elle comporter des pans non peints, et un arbre être dispensé d’une partie de ses ramures, en sorte que ceux-ci demeurent dans cet état en devenir, entre être et non-être.                                                                                                                                                                               Li Tih-Hua